Сегодня хочу Вам рассказать про одного из самых загадочных, и по совместительству моих любимых пианистов ХХ века - Гленна Гульда, и, быть может, немного приоткрыть завесу его тайны. Не буду также нарушать уже сложившуюся традицию связи между статьями, ведь во многом имя Гульда связано с И.С. Бахом (см. предыдущие публикации)
Его интерпретации Баха были новаторскими. Он играл произведения композитора, особенно "Гольдберг-вариации", с необычной скоростью, четкой артикуляцией и вниманием к полифонии, выявляя каждый голос в сложной музыкальной ткани. Это был отход от романтизированной традиции исполнения Баха, который сделал музыку старого мастера современной и понятной новому поколению.
Манера игры Гульда была так же уникальна, как и его трактовки. Он всегда играл на специальном низком стуле, сконструированном его отцом, сидя почти у самого пола. Во время игры он обычно тихо напевал мелодию, что стало характерной чертой его аудиозаписей.
В 1964 году, в разгар своей концертной карьеры, Гульд принял радикальное решение навсегда отказаться от публичных выступлений. Он считал концертную деятельность устаревшей формой и предпочел ей студийную работу, где мог достигать идеального, с его точки зрения, результата с помощью монтажа.
Особое значение Гульд придавал тишине. Он рассматривал паузы в музыке не как перерывы, а как активные структурные элементы. Его исполнение Баха часто строилось на контрасте между насыщенной полифонией и значимым, осмысленным молчанием.